Recherches pour une installation interactive avec C.S.
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Carnet des expositions, spectacles etc... vus :
-----------Amarres
Carnet d'écriture :
-----------Les lieux défaits
-----------Sicile
-----------Delta du Danube
-----------Les suites de 1+100 zeros
Carnet de projets artistiques, de recherche :
-----------Labo
Sédimentation. Rush, premier matériau à manipuler, dans sa profondeur,transparence, dans son cadre, dans ses vitesses.....
C'est la terre à modeler.
Sûrement deviendra tout autre chose.
Une installation
vidéo à variables, à unités disséminées.
Selon une courbe, à écran de 5,5cm correspond une durée de 09 secondes soit une vitesse à 1000%, à écran de 36 cm correspond une durée de 44s soit une vitesse de 200%, et enfin à écran de 4m correspond une durée de 3 minutes soit une vitesse de 50%.
Ce sont les divers terminaux d'un réseau, et en question des notions d'échelle ; temps et espace.
Pour penser à des échelles différentes aussi : celle des étoiles, des galaxies, celle des humains, celle des fourmis, celle des atomes.
Pour questionner la variation de taille de l'unité écran dans une oeuvre, dans un espace d'exposition.
Pour questionner les rapports entre des temps/espaces.
Le temps à un point déteminé en rapport avec un temps à un autre point déterminé.
Systole/diastole, lumière/obscurité, échelle de la main, échelle du dessin, du trait.
Selon une courbe, à écran de 5,5cm correspond une durée de 09 secondes soit une vitesse à 1000%, à écran de 36 cm correspond une durée de 44s soit une vitesse de 200%, et enfin à écran de 4m correspond une durée de 3 minutes soit une vitesse de 50%.
Ce sont les divers terminaux d'un réseau, et en question des notions d'échelle ; temps et espace.
Pour penser à des échelles différentes aussi : celle des étoiles, des galaxies, celle des humains, celle des fourmis, celle des atomes.
Pour questionner la variation de taille de l'unité écran dans une oeuvre, dans un espace d'exposition.
Pour questionner les rapports entre des temps/espaces.
Le temps à un point déteminé en rapport avec un temps à un autre point déterminé.
Systole/diastole, lumière/obscurité, échelle de la main, échelle du dessin, du trait.
Je rêve d'une découpe parfaite, pilotée par une machine froide, et par des
faisceaux parfaitement rectilignes. En attendant d'avoir de l'espace, l'espace du déploiement, de l'aveu, de la proposition, je cerne de toutes parts et de toutes les façons. La main, elle,
s'active sur une plus large aire de jeu que d'habitude, et prendra son temps, assez de temps.
Le parti pris est simplissime, est-ce qu'il est pertinent ? Il est ingénieux mais peut-être mal exploité. C'est un
cabinet des curiosités pour un unique point de vue. Se souvenir de l'écho totalitaire, structure pyramidale, organisation du pouvoir qu'intègre une perspective à point de fuite unique et
parfaitement réglée. Est-ce un jeu postulant d'abord l'antithèse ?
Reste que de toute évidence il aurait fallu faire un choix. Rien ne respire, les oeuvres ne peuvent s'épanouir. Entassées, on ne peut les approcher qu'en étant précipité sur leur détails. Une vue légèrement plus distancée implique l'intrication des pièces les unes avec les autres.
Seul Lighthouse (Gutke) n'est pas asphyxié.
Dommage pour A Whole Fragment (Boelens), Cinesculptures, (Ombres portées) (Cornaro), et The Dimensionist's wife (loved and lost) (Bitzer), oeuvres intéressantes dont la force résiste in extremis à l'accrochage.
Réussie ou non, c'est une exposition qui donne du fil à retordre.
Un plan simple 1/3 (Perspective) à la Maison Populaire de Montreuil.
Commissariat Le Bureau, avec Matthias Bitzer, Barbara Bloom, Gwenneth Boelens, Etienne Bossut, Caroline Boucher, Isabelle Cornaro, Cécile Desvignes, Michel François, Jérémie Gindre, Alexander Gutke, Gaël Pollin, Adam Putnam.
Reste que de toute évidence il aurait fallu faire un choix. Rien ne respire, les oeuvres ne peuvent s'épanouir. Entassées, on ne peut les approcher qu'en étant précipité sur leur détails. Une vue légèrement plus distancée implique l'intrication des pièces les unes avec les autres.
Seul Lighthouse (Gutke) n'est pas asphyxié.
Dommage pour A Whole Fragment (Boelens), Cinesculptures, (Ombres portées) (Cornaro), et The Dimensionist's wife (loved and lost) (Bitzer), oeuvres intéressantes dont la force résiste in extremis à l'accrochage.
Réussie ou non, c'est une exposition qui donne du fil à retordre.
Un plan simple 1/3 (Perspective) à la Maison Populaire de Montreuil.
Commissariat Le Bureau, avec Matthias Bitzer, Barbara Bloom, Gwenneth Boelens, Etienne Bossut, Caroline Boucher, Isabelle Cornaro, Cécile Desvignes, Michel François, Jérémie Gindre, Alexander Gutke, Gaël Pollin, Adam Putnam.
"Son être n'est pas demeure, mais "être-en-transition". L'homme est animal, un être animé par soi-même, dans ce
sens-là. La sensation n'est jamais pour lui séparable de cette orientation dans l'espace, parce sentir - même lorsqu'on touche quelque-chose ou quelqu'un - s'apparente toujours à une danse où se
conjuguent et se mettent en rythme l'approche et l'éloignement, l'union et a séparation. Ainsi, "le mouvement tactile s'amorce
par une approche qui commence dans le vide et se termine lorsqu'il atteint à nouveau le vide. {Dans chaque sensation et dans chaque mouvement,} je maintiens un échange continu qui se caractérise
par une approche à partir du vide et retourne à celui-ci."
Chanter la terre ou danser la terre, ce n'est donc pas chanter ou danser son appartenance à la terre. C'est, tout aussi bien, chanter ou danser la distance, c'est à dire un désir et une mémoire en même temps, dans l'impossible appropriation de la terre."
Chanter la terre ou danser la terre, ce n'est donc pas chanter ou danser son appartenance à la terre. C'est, tout aussi bien, chanter ou danser la distance, c'est à dire un désir et une mémoire en même temps, dans l'impossible appropriation de la terre."
Georges Didi-Huberman, "Geste, Fêlure, Terre", dans "Gestes à l'Oeuvre", dir. Barbara Formis.
G. D.-H. cite Erwin Straus, "Du sens et des sens. Contribution à 'étude des fondements de la psychologie"
Juste un doute à un certain moment. Les
cristaux seront-ils mouvants ?
Le raisin, écrasé, amassé, suintant, les pieds dedans, on prend un grain et
on l'éclate sur la figure des autres. Dans la masse noire toutes sortes de viscosités mêlées, escargots, limaces et chenilles, pyrales, thrips, drosophiles et carpocapses. Copeaux de tiges vertes à sève.La pelle métallique à angle parfait, coupante, saveur de sang. Elle brille.
Quantité d'algues ramassées sur le bord de mer et déversés dans la baignoire. Des insectes qui sortent des
algues. Le contraste entre les algues noires et le blanc de l'émail. Deux éléments liés au corps et opposés.Les plumes de paons chez - . Décorer avec un bouquet de plumes issues d'un corps mort. Amalgame plumes/ fleurs. L'artificialité de toutes les fleurs. La beauté répugnante des plumes. L'odeur, la poussière des plumes de paon.
Voici, après quelques déboires de colle et de gravure de dvd, ce que donne la maquette de l'installation.
Les dimensions seront d'environ 1m50 sur 1m50.
Il faut effectivement modifier l'angle des côtés extérieurs afin que la vidéo puisse les atteindre.
Les dimensions seront d'environ 1m50 sur 1m50.
Il faut effectivement modifier l'angle des côtés extérieurs afin que la vidéo puisse les atteindre.
98
"98% des atomes présents dans le corps humain sont remplacés en une année par d'autres atomes assimilés par
l'organisme"
("Atomic Tune-up : How th Body Rejunevate Itself")
"Il s'étonnait de la psychologie superficielle de ceux qui voient dans le Moi d'un homme quelque chose de simple, de permanent, de fiable et d'un seul tenant."
(Oscar Wilde, Le portrait de Dorian Gray)
("Atomic Tune-up : How th Body Rejunevate Itself")
"Il s'étonnait de la psychologie superficielle de ceux qui voient dans le Moi d'un homme quelque chose de simple, de permanent, de fiable et d'un seul tenant."
(Oscar Wilde, Le portrait de Dorian Gray)
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